5月20日，人民网、央视频等诸多媒体同时发布文章或信息，共同关注了一部农村题材纪录电影——由中国农业电影电视中心策划、出品的长篇纪录电影《加油吧！乡亲们》，该片于当日在全国数千家影院同步上映，可喜可贺！

中国农业电影电视中心与中共江西省委宣传部、中共赣州市委宣传部、人民出版社联合摄制，唐健导演与摄制组共同创作的这部优秀作品，深刻准确地反映了在实施国家乡村振兴、富民、可持续发展中涌现的典型事件、人物和具体实践中的热点问题。

导演将镜头聚焦在革命老区江西省赣州龙南市桃江乡水西坝村的蔬菜大棚产业基地，在近一年沉浸式的拍摄中，导演、摄影、录音等以客观的视角和精细的专业手段，倾心记录着桃江乡政府、合作社积极引导村民参与土地流转，认真落实国家乡村振兴政策，上下齐心协力投入到该基地蔬菜大棚种植产业一期、二期、三期工程建设的完整过程，真实描绘了在振兴三农事业中，蔬菜种植基地的菜农们日常喜怒哀乐的感人故事。

影片不仅着眼于刘弼德、黄少琼、容学勇、李建军几位贯穿人物和关联事件，亦能精准细腻地关照乡镇干部与一众村民在蔬菜大棚建设、种植、收获、物流、销售诸环节中经历具体困难与困惑、忧愁与愉悦，以及故事演变过程中的种种细节。起伏的情节与张驰变化的人物情绪，巧妙地铺陈着颇具故事片起承转合特征的叙事情节，作品塑造的人物形象既丰满且真实。

引人入胜的开篇:

桃江乡政府蔬菜办主任刘弼德与合作社社长来到田头，与村民钟运娣协商置换建设三期蔬菜大棚用地的土地流转条件，钟运娣情绪愤然地对着刘弼德“这块地我种了30多年，从来没给过别人”，随即手指向她唯一能答应土地置换的位置，此刻，画面中充满了紧张气氛。刘弼德在得知钟运娣的诉求后，很快答应了她提出的置换条件，钟运娣的表情瞬间由愤而笑，镜头捕捉的这一极具戏剧冲突的真实变化过程，很准确地衬托出乡镇干部刘弼德及时巧妙地化解了钟运娣原本对土地置换的对立情绪，不仅看到这位乡镇干部在组织建设连片蔬菜大棚过程遇到土地流转困难时，及时解决问题的能力，亦明确揭示出刘弼德在努力实现惠及全体菜农利益的蔬菜基地建设中，高效率地把握着“抓大放小”的主动作为和强烈的全局意识，导演在此也为影片后续发生一波三折事件的情节叙事巧妙地做出了隐喻铺垫。

给观众留下深刻印象的人物：

1.刘弼德的责任与情怀

影片着力刻画了桃江乡政府蔬菜办主任刘弼德。他在落实国家乡村振兴富民、高效、可持续发展的大政方针中体现的高度责任感和奉献精神。

性格开朗、心直口快的刘弼德，平日爱用自编打油诗的才能脱口表达他在落实“三农”政策时的主动服务意识，“管好基地端态度，每天关爱每一户，对待菜农像亲人，全心全意服好务”。

每当菜农遇到困难时，他都事必躬亲地及时赶来，他总会立即出现在蔬菜大棚和问题现场，耐心倾听着人们的诉说，为解决难题出谋划策。

修路、运菜、解决垃圾污染环境问题的现场调研、虚心听取合作社员的批评意见……

刘弼德为桃江乡的蔬菜大棚基地建设、种植、产业良性发展，每天都亲临现场与菜农同甘共苦，想大家所想，急众人所急，为拓展应季蔬菜的销售渠道不停奔波着……

导演、摄影、录音用精准的视听手段，让观众清晰地看到刘弼德与合作社员们的和谐关系，影片完整地塑造了一位乡村基层干部积极引导菜农建设互助共存的合作机制，并倾情助力与之共情探索致富之路的感人形象。

2.黄少琼的精明与热心奉献

“在这里，种菜的女人中只有我会”，黄少琼不加掩饰充满自信地表白着自己不服输的气质，而能让她引以为傲的是，她有着全乡闻名“种菜能手”的荣誉。影片中她那自始至终都保持着乐观爽朗的个性，给人留下了深刻的印象。她有丰富的种菜经验，不仅能自主把握好错茬种植多种蔬菜的技巧和最佳时机，更能不辞劳苦披星戴月，巧妙错开收购高峰，早于他人将采摘的新鲜蔬菜送到县城销售给批发市场。由于精明能干，让她成为合作社里率先还清全部贷款并获得利润的种植户。

影片淋漓尽致地展现了黄少琼不惧困难、吃苦耐劳、“把菜当成人来养”、热情助人、质朴诚信、被人尊重的乡村女性形象。

在其他社员因仅种植了单一品种的蔬菜无法收回成本陷入困境时，她主动无私地向大家传授自己错茬种植蔬菜的赚钱经验。

大棚内外、村头路边，常有她不计得失为乡亲权益奔走的身影。为减少因路面颠簸给大家造成蔬菜运输时的损失，黄少琼不顾自家的活计，严格监督着村道修复质量。她的主动“揽责”之举并非“僭越”的冒头，而是真心为全体社员运输便利所为。

为改变村头乱扔废弃物带来的环境污染状况，她不顾一切力主建设远离河道的垃圾场以保护水资源。当合作社社员们为采摘的蔬菜难以销售而倍感沮丧之际，黄少琼又积极倡议“大家团结起来”，以合作社的集体智慧寻找更好的销售办法，她的诚意及时缓解了大家已陷入极度沮丧的情绪。

3.李建军的希望与困惑

因为了照顾家人放弃了都市打工机会，返乡成为第一期合作社员的李建军，是位性格质朴、乐观淡定的农家汉子。在他脸上常见的憨厚笑容极有特点，他既对脱贫致富的生活前景充满着希望，又对蔬菜种植产业满怀自信。他曾踌躇满志地说：“用心了，努力了，农业应该不像其他行业风险那么大”。

他亦坚信，每天起早贪黑辛勤劳作15-20个小时，一定会得到满意的回报。然而，由于种植的蔬菜是单一品种，在极为残酷的市场行情面前，他采摘的苦瓜被季节的天平裹挟着集中出售时，价格却遭遇了断崖式的打压而血本无归，这让他全家蒙受了巨大的经济损失。

李建军为年迈母亲（林孟玉）每天从早到晚跟他一起付出辛苦劳动而倍感惭愧，他不忍家人和他一起面对沮丧的局面。李建军为此困惑着：“这个政策真的是相当的好，真的不知道它出在哪个问题上？”

但李建军是位有着百折不挠性格的男人，为了母亲、女儿和患有残疾的儿子，为了留住得之不易的“光荣脱贫户”之荣誉，他和家人义无反顾地继续支撑着陷入销售困境的蔬菜大棚。

4.容学勇的坚韧与柔情

表象沉稳、内涵坚韧，又富有夫、父柔情的容学勇，身形虽略显清瘦，但从他日常专注在辣椒、黄瓜两个大棚的劳作中，却能让人真实感受到，他确实有着对生活乐观豁达、任劳任怨、朴实稳重的性格特征。

容学勇曾从事过相对轻松的养渔业，为响应乡里发展蔬菜产业的号召，也为能在家门口创业方便照顾家人，他从第二期大棚建成就干起了比养鱼辛苦许多的蔬菜种植，“养鱼确实要轻松些，种菜一天到晚都在忙，但心里比较踏实。”

妻随夫行，容学勇妻子陈胜玲的性格同样质朴无华。每天都任劳任怨地与丈夫同甘共苦，他们俩人一起心无旁骛忙碌的情形也清晰地留在观众的记忆中。

已是中年男人的容学勇，既是乡村家庭必须承担起生活重任的主人，又是丈夫和年幼儿子容均杨的父亲。他在并不富裕的日常生活中，默默且平和地尽着自己的角色本分。

然而世事无常，社员们辛苦付出而收获的辣椒、黄瓜等时令菜蔬，因不规范的市场竞争导致价格暴跌，收购和流通环节也变得不稳定，这种人为竞争的乱象，使大量农产品严重滞销腐烂，给合作社全体社员造成了短期内无法挽回的损失。

容学勇家也未能幸免，在积如小丘般不得不丢弃的辣椒、黄瓜堆前，承受着妻子抱怨的他没有气馁，而是面不改色地继续精心挑选着尚可销售的菜品。

他依旧平和地把选出的菜品放入一个个包装箱、袋，装满车后招呼上儿子，又悄然淡定地奔向低价收购的物流卡车……

影片有段特别感人的情景，忙碌中的容学勇亦未忘父亲应尽的责任，他不时关照着年幼的儿子，在往卡车上装菜的短暂空挡，还为儿子示范着跳绳。小小年纪的儿子也已懂得力所能及地分担父亲的辛苦，容均杨主动帮父亲关好车帮、奔跑着为父亲拿来记账本、送上消渴的水。镜头还及时地捕捉了儿子若有所思地看着父亲向高高的卡车上补装辣椒的感人画面，如此情境无不令人动容。在安慰因亏损倍感困惑而沮丧的妻子这一场景中，导演对容学军坚韧与温柔的性格特征给予的影像气氛营造着极富情怀的诠释，此刻的容学勇温柔地宽慰着妻子“把下茬黄瓜种好了，那个本钱就回来了”。

5. 叙事效果的情境外延与特殊造型的人物影像

导演运用了特殊造型手段为片中多位人物营造出具有强烈感染力的情境外延效果。

为强化桃江乡蔬菜大棚合作社社员日常辛勤劳作的真实状态，导演在影像气氛与叙事情境表达上，有着显见的独特艺术构思 ——即在不违背纪录片创作原则的前提下，最大限度刻意利用了自然环境和场景的真实气氛，不惧超低光照条件下拍摄的难度，以超低照度的影像气氛营造出极具外延感的感人情境，精心塑造了不限于主要人物的特殊群像造型。导演、摄影以此手段营造的影像效果，明显强化着为刻画人物所需叙事的情境气氛。与此同时，亦准确地建构出片中人物与观众情绪产生互动的外延张力。

如下几个人物影像的特殊造型与情境外延，尤给观众营造了唯此气氛方能产生的共鸣效果：

1、 黄少琼、刘承辉夫妇恪守信誉，为满足客户需求，夜幕中到大棚补摘白菜后背出大棚的线性调度与驱车背影的人物造型；

2、 拍摄环境、气氛同上。精明能干的黄少琼，面对合作社整体遭遇菜品滞销困境，也不得不与丈夫一起趁着深夜赶早，把采摘蔬菜送往县城的批发市场；

3、 李建军深夜孑然地在大棚里采摘苦瓜的背影；

4、 李建军母亲林孟玉走进大棚的背影；

5、 拍摄环境、气氛同上。李建军母亲林孟玉全力助推着儿子驾驶上坡的农用车；

6、 容学勇驾驶与儿子容均杨同乘农用车的背影；

7、刘弼德与合作社社长离开村委会的远景背影；

应提及的是，在营造上述人物影像特殊造型与外延情境时，导演刻意设计了以人物的背影造型和人物“反向行动线”的调度方法，明显地为人物的内心世界建构起喻义深刻和强烈的外延情境——即基于线性透视（焦点透视）的原理，可使人物的“行动走向”产生无限延伸的视觉印象。这样的调度处理，或可为观众营造出主观想像和情感自洽的空间，影片中的人物虽身处不况的困境（背向的线性延伸调度），但人物的正面却向着无尽的前方行动，而人物的背部造型与线性调度的手表现段，更加强化了人物在背向的线性行动中产生的纵深透视关系中，能让观众感受到充满力量的视觉印象。

导演或籍此线性调度方法产生的透视延伸感和背影造型手段，加强影片中的人物向往幸福生活的美好喻义。

在后期创作中，导演亦能充分利用气氛音乐来丰富和延展视觉、听觉可互为叙事补充的联想效应，并在作曲准确诠释着叙事所需的气氛音乐烘托下，使得影片的事件和人物更具有了起承转合的故事情境。还应该肯定的是影片作曲与导演的成功合作，导演、作曲在每个叙事段落中加入的原创音乐，不仅恰如其分地传达着在人物、叙事、情景转换时必要的烘托效果，更为准确诠释该片导演在创作中影像之外的隐喻表达追求，营造了充分且准确的外延情境，亦建构出让观众产生共情的引导效果。

影片《加油吧！乡亲们》具有主题鲜明、直面现实、叙事清晰、形象感人、气氛真实、体裁新颖等显见的艺术特质。一幅幅充满烟火气息，颇具带入感的自然画面，向观众呈现的是摄制组与当地干部、村民们建立的“嵌入式”互信状态下摄取的真实情境。导演准确把握了叙事节奏，不疾不徐，温婉静谧地展现着勤劳质朴的农家形象和他（她）们的日常情感，揭示着人们为实现幸福生活共同努力奋斗的和谐氛围。

导演在影片结尾采用了开放式结构处理，再次强化了实现“富民、高效、可持续”这一宏大国家工程的重要主题和在具体实践中尚任重道远的现实；亦用画面营造的温馨情境，艺术地渲染着桃江乡蔬菜大棚产业和种植户人们即将迎来越来越美好的幸福生活。

尽管该作品主题是展现农村产业振兴中的乡村人物叙事，作品在真实反映乡村农民辛苦劳作，为从事非农业生产的大众提供日常生活必须的蔬菜、食量，他们在努力追梦的同时更在为整个社会默默做着保障性的巨大贡献，他们理应得到整个社会的尊敬。

相信在都市生活的观众，在观看这部优秀纪实电影后，更应自觉培养我们对土地、食物的敬畏之心。

纪实体裁影像在拍摄过程中的突出难点是，既要及时发现可构成“事件”所需的叙事要素和精准细节，又须及时捕捉到拍摄对象“此时此刻”自然流露的真实情绪（表情、肢体、语言）。令人欣慰的是，《加油吧！乡亲们》的导演、摄影、录音等部门，以充满影像魅力的视听表达手段，在长达一年拍摄过程中不辞辛苦、默契配合，为观众制作了一部颇具故事片叙事氛围和深刻社会意义的优秀纪录电影。

加油吧！乡亲们！

作者  映画中人（观众）